Интервью: Дин Муллани на гении IDW, изолированные: жизнь и искусство Алекса Тота

Этот пост подан в соответствии с:

Основные моменты домашней страницы,
Интервью и колонки

Гений, изолирован

Дин Муллани был одним из основателей комиксов Eclipse и в настоящее время является креативным директором библиотеки американских комиксов, которая включает в себя такие коллекции, как округ Блум, полная библиотека, X-9: Секретный агент Корриган и Терри и Пираты, которые являются Опубликовано IDW. Roger Ash из Westfield недавно поговорил с Дином, чтобы узнать гораздо больше об их предстоящем гении, изолированном: «Жизнь и искусство Алекса Тота», первой из трех биографических книг о легенде комиксов Алекса Тота.

Уэстфилд: Для тех, кто не может быть знаком с Алексом Тотом, почему они должны забрать гений, изолированные?

Тот искусство из странных приключений #18

Дин Маллани: В отличие от некоторых художников, которые стали фаворитами фанатов, потому что они обслуживали определенный персонаж или сериал в течение многих лет, Алекс Тот никогда не делал. Он никогда не застрял с одним проектом слишком долго. Он был известен артистам в этой области как художник художника. Он тот человек, на которого они все смотрели. Когда он присоединился к DC в конце 40 -х/начале 50 -х годов, округ Колумбия имел общепринятый стиль дома. Все артисты, с которыми мы разговаривали, которые работали в то время, сказали, что он пришел из космоса. У него был новый способ проверить комиксы, новый способ композиции и дизайна. Он полностью изменил весь образ DC House. Все начали копировать его. И он снова сделал то же самое, когда перешел в стандартные комиксы в начале 50 -х годов. Таким образом, он действительно оказал невероятное влияние на других артистов, в дополнение к невероятному объему работы, которую он выполнял самостоятельно.

Уэстфилд: Это началось всего лишь одна книга, и теперь она расширена до трех. Что случилось, чтобы изменить это?

МУЛЛАНИ: Что случилось, так это то, что я не думаю, что принтер мог бы связать книгу в тысячу страниц, не развалившись. На самом деле смех, мы работаем с детьми Алекса и его семьей, поэтому у нас есть доступ к произведениям искусства, фотографиям и фоновым материалам, который у них есть. А потом мы произносят слово коллекционерам, поклонникам и друзьям Алекса. Есть много людей, которые собирают его искусство. Люди были очень щедро в том, чтобы либо федисеть США, чтобы сканировать или сканировать его сами и отправлять его. Мы хотим воспроизвести как можно больше из оригинальных произведений искусства, показывающих линии карандаша, показывая процесс работы, в дополнение к тому, как это было наконец напечатано. Мы просто нашли столько материала, что больше не могли вписать его в одну книгу. Вместо того, чтобы выполнять работу наполовину, мы приняли решение добавить гораздо больше книг.

Уэстфилд: И ты тоже фанат его работы?

Зорро от Тот

Муллани: Я большой поклонник. На самом деле, самым ранним комиксом, который я помню, был Зорро в конце 50 -х годов. Они не были подписаны, поэтому я не знал, кто их нарисовал. Это было мое любимое телешоу в детстве. Телевизионное шоу было черно -белым, а комиксы были в цвете. Это было захватывающе. Спустя годы я узнал, что их привлекла Алекс Тот. В 80 -х у меня наконец появилась возможность поработать с ним и собрал все эти оригинальные комиксы Zorro в две книги в твердом переплете.

Уэстфилд: Как был опыт работы с ним и собрать эти книги?

Муллани: Это было приятно. Он был очень в восторге, потому что он ненавидел окраску на оригинальных комиксах. Мы выследили хранилище где -то за пределами Канзас -Сити, где Western Publishing, которая опубликовала все эти комиксы, имели негативы фильмов почти всех комиксов этого периода. Поэтому я смог сделать фотостаты, сделанные из первоначальных негативов. Затем Алекс вошел и сделал новый тон, чтобы затенять все это, так что на самом деле это новое издание и даже лучше, чем оригинальные комиксы. Он затенял его, чтобы дать акцент и акцент на то, где он хотел, чтобы ваш взгляд пошел на страницу.

Вестфилд: В последней книге, сколько из этого является биографической информацией и сколько из нее воспроизводит искусство?

Муллани: Есть много каждого. Брюс Кэнвелл написал биографию, которая на 78% длиннее, чем мы изначально думали. Это еще одна причина, по которой книга расширилась до книг. Я думаю, что у нас есть 32 000 слов в первой книге. Это существенная и первая в мире биография Алекса. Он писал о себе на протяжении многих лет, и с ним было много интервью, но никогда не было биографии. У нас полный доступ к семье достигает и семейные записи.

Уэстфилд: В воспроизведении искусства это полные истории или части историй?

Джон Фьюри

Муллани: Оба. У нас есть несколько полных историй, и мы используем несколько отдельных страниц, чтобы сделать определенные моменты, чтобы проиллюстрировать, как он нарисовал. У нас есть выстрелы из оригинальных произведений искусства за группу впечатляющих историй, которые он сделал для стандартных в начале 50 -х годов. И мы на самом деле нашли незаконченную и, несомненно, неопубликованную историю, которую он нарисовал в течение стандартного периода. Это никогда не видно печати. Это все карандаш, частично подписанный. Просто необычно найти неопубликованную и предварительноНевидимая история из 60 лет назад. И, конечно же, у нас есть полный Джон Фьюри, который – еженедельная полоса, которую он сделал, когда был в армии. Он был размещен в Токио, и он сделал еженедельную полоску в лагерной газете. Было семь страниц этого, которые в конечном итоге были опубликованы в фанзине в 70 -х годах, но, насколько я знаю, никаких других страниц и, конечно, не полной истории, никогда не было перепечатано раньше. У нас есть единственный полный набор фотокопий Алекса, который с нашей стороны занимал много цифрового восстановления. Это самая длинная история, которую он когда -либо делал.

Уэстфилд: В дополнение к своей комиксам, Тот проделал большую работу в анимации. Вы тоже это покрываете?

Муллани: Он одинаково влиятельна в анимации. Алекс делал модельные листы практически для каждой серии Ханна-Барбера с 60-х годов и попадал в 70-е годы. Он сделал сотни и сотни. Я думаю, что окончательный счет был несколько тысяч модельных листов. Каждый эпизод, будь то Джонни Квест или «Космический призрак» или «Невероятно друзей», он занимался раскадровками или модельными листами. Там может быть 25, 30, 40 модельных листов для каждого отдельного мультфильма. По сей день аниматоры в каждой студии, кажется, имеют ноутбук, например, связующий листы ксерокс из модельных листов Alex Toth, на которые они все еще ссылаются и до сих пор учится.

Все три тома с скольжением. Другие объемы и скольжение будут предоставлены позднее.

Уэстфилд: Информация, которую я видел в этом, говорит, что вы взяли интервью у группы людей для книги. Кто из тех людей, с которыми вы говорили об Алексе?

Муллани: Мы поговорили с Ирвином Хасеном, с которым Алекс был друзьями, когда он впервые отправился в округ Колумбия. Мы поговорили с Джеком Кац, который учился в средней школе с Алексом в 1940 -х годах. Мы поговорили с Джо Кубером, Джоном Ромитой, Майком Эспозито и другими его современниками. Несомненно, все члены семьи. И многие молодые карикатуристы, с которыми он подружился позже в жизни.

Уэстфилд: В дополнение к этому, я знаю, что у вас есть другие книги из библиотеки американских комиксов. Есть ли что -нибудь, что вы хотели бы осветить, что уже в пути?

Муллани: Полли и ее друзья в магазинах. Я действительно в восторге от этого. Это одна из тех замечательных комиксов, которые заслуживают того, чтобы быть возвращенными в печати. Это первый раз, когда многие из этих полос были собраны. Мы работаем над огромной художественной книгой на Милтоне Каниффе, которая выйдет в июне. Мы только что провели неделю в штате Огайо, исследуя все файлы Каниффа. Было действительно здорово стоять там, держащая, например, оригинальные работы Ноэля Серпса для логотипа Стива Каньона. Мы провели около пяти дней, просматривая искусство. Там так много необычайной работы, что он спас. Предварительная работа. У него было длинное занятие, поэтому у нас есть доступ ко многим материалам.